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如何才能更好地倾听民意？不少台籍全国人大代表均表示，一年到头自己要不断访台胞、进台企，甚至一年见了近千人次，才能较好地收集他们的意见和诉求，最终形成议案在全国两会上提交。他们认为，作为距离台湾民众最“近”的全国人大代表，他们有责任将台湾最基层民众的声音带到人民大会堂，带到全国两会的会场上。

在8月31日召开的国务院金融稳定发展委员会议上，除了继续强调“提高上市公司质量”外，还进一步提出要扎实培育各类机构投资者，为更多长期资金持续入市创造良好条件，构建良好市场生态。“引导长线资金入市，能够进一步增强A股市场韧性。”中信证券研究部首席政策分析师杨帆表示，长期以来，A股市场由散户和法人股主导，长线资金相对匮乏。这一方面容易造成市场过度震荡、换手率偏高、投资风格激进，另一方面也使得市场价值发现能力不够、缺乏价格稳定机制。

但是姜文从《让子弹飞》开始，越来越多地展现出自恋的气质。詹姆斯·纳雷摩尔（James Naremore）在《电影中的表演》（Acting in the Cinema）一书中，说马龙·白兰度之于伊利亚·卡赞（Elia Kazan）的电影（如《码头风云》，On the Waterfront），与其说是一个男演员，不如是“一根行走的阳具”。姜文作为《教父》的拥趸，虽然戏仿的是后来逐渐阴性化的白兰度，但姜文本身的银幕形象，在《让子弹飞》、《一步之遥》里这种“阳具化”变本加厉、臻至巅峰（这不是一个贬义的比喻，正如梁朝伟本人的银幕形象，恰似是“压抑”这种情绪的人格化一样），中国已然很少能见到如此阳刚而又兼具智慧的演员形象了。

《让子弹飞》的商业成功，具有某种偶然性，它应该不是姜文真正最想拍的电影；但正是这部电影，无限放大了观众们对于姜文的期待。姜文作为一个中国电影人，是一个非常独特的存在：他在外国电影中寻找养分，又在北京文艺圈内获得了自己进身的资源，在国际电影节的舞台上他（曾经）占有一席之地，而他个人在表演和导演这两项上的天赋，让人们宛若看到了一个中国版的威尔斯或是伊斯特伍德（Clint Eastwood）。但是这些在漫长的电影历程中，逐渐变成了他的包袱，他太想在现有审查制度的约束下，尽力把自己给表达清楚，但如此拧巴的性格又让他必须给自己设置无数的障碍和暗礁。

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